• Descripción de la sesión realizada por la Academia Mexicana de la Lengua.
• En dicho evento se ratificó la integración de Miguel Ángel Granados Chapa a la Academia.
• También se realizó la entrega de credencial a Eduardo Lizalde como miembro de la Real Academia Española.
• Se leyó un poema de José Emilio Pacheco.
• Y se revisaron y entregaron diferentes escritos y expresiones de la lengua.

Columna La Calle que continua con la trayectoria, vida y obra de Carlos Monsiváis, ahora se enfoca a ¿qué ha dicho de sí mismo?, hay un texto, Se trata de su Autobiografía precoz publicado por Emmanuel Carballo, Monsiváis dividió su autobiografía, en capítulos breves, con títulos descriptivos y acápites donde se resume su contenido, a pesar de la parquedad de su escritura, no se limitó a narrar sus días, para evitar la monotonía, empleó el recurso de simular entrevista.

Columna La Calle sobre el retrato de Cantinflas escrito por Carlos Monsiváis, que en su obra póstuma, La cultura mexicana del siglo, al respecto dice, e a coherencia del disparate corresponde a la ´lógica del nonsense a la mexicana, el absurdo del diálogo de la palomilla brava que va al cine a desfogarse en compañía, Monsiváis no resistió la tentación de situar a Cantinflas en el contexto de la comicidad carpera ni a la de compararlo con otro que no teniendo ese origen rivalizaban con él ante las cámaras.

• Columna La Calle que continua con el homenaje a Rogelio Naranjo por su fallecimiento, ahora enfocado a lo que Elena Poniatowska resalto en su discurso, las cosas acaso fueran mejor si los caricaturistas fueran presidentes.
• Al menos no serían peores, a propósito de caricaturas de presidentes que la Dirección de comunicación social de la Universidad Nacional editó un paquete con ocho retratos presidenciales elaborados por Naranjo, con textos al reverso de cada uno, sobre el trabajo del artista gráfico, se continua con las últimas para terminar con el repaso;
• Vicente Fox, enorme, con la nariz larga se dirige a un pequeño grupo de gente miserable, vestida con harapos, el pelo hirsuto, uno de ellos sin piernas en un carrito con ruedas.
• Dicen ´gracias´, ´gracias´, ´mil gracias´ ante el anuncio presidencial: ´Para ustedes se acabó la pobreza extrema; serán pobres nada más´.
• En el reverso Carlos Monsiváis dice: ´Que no se exagere tampoco.
• Naranjo no es un verdugo en una guillotina aérea ni una confabulación de espejos cansados de reproducir en forma mecánica rostros perfeccionables.
• Naranjo es quizá, y más bien, un disidente convicto y confeso de la famosa organización de la Realidad, con todos sus dones inefables´; entre otras tarjetas y opiniones.

• Eduardo Valle, dirigente de la UPD, presentó una denuncia ante la Procuraduría de Justicia del DF por obstrucción en la investigación del asesinato de Manuel Buendía.
• Señala a exfuncionarios como Victoria Adato y José Antonio Zorrilla de manipular pruebas y encubrir a los responsables.

Columna La Calle que es la última parte del acercamiento a diversos momentos de la vida de Carlos Monsiváis, con motivo de su cumpleaños número setenta, en seguida se aborda en forma de entrevista como fue su infancia, su iniciación en la cultura, leí las divulgaciones freudianas de Gómez Nerea y agoté a Jane Austen, la primera aproximación a la política ocurre en el local henriquista de Municipio Libre en 1952, luego, un maestro lo induce a afiliarse al Club Luis Carlos Prestes, donde recibe su primera encomienda política: Participar en una brigada que consiga firmas para la paz.

Columna La Calle que aborda la obra Trazos de luz y en particular un volumen de subtítulo equívoco, pues se llama Garibay visto por Garibay, y no se trata de eso, la obra editada por la Universidad Autónoma de Morelos reúne 72 espléndidas fotografías captadas por la cámara de Ricardo María Garibay, la mayor parte de las cuales muestra la delicada y atrayente belleza de una mujer, incluye también un ensayo de su padre, el escritor Ricardo Garibay, así como un texto. de Carlos Monsiváis sobre el trabajo de uno y otro, que no se rozan siquiera por más que tengan la misma materia prima.

• El texto describe el auge de la fotografía en la Ciudad de México del siglo XIX y la polémica que generó su relación con el arte de la pintura.
• Artistas de la Academia de San Carlos, como Lorenzo Aduna y José María González, se dedicaban a iluminar y retocar imágenes fotográficas para los estudios de fotógrafos como Balbontin o Carlos M.
• Bosque, ofreciendo así cuadros al óleo a precios más bajos.

• Columna La Calle que continua el relato de Sergio Pitol sobre unas páginas de su libro El arte de la fuga en donde aparece Carlos Monsiváis muy joven y que es el personaje principal del texto;
• Carlos es siempre impuntual, pero en esta ocasión se le pasa la mano; es posible que ni siquiera llegue, pido de una comida corrida, aparece, viene de Radio Universidad donde participó en la grabación de un programa sobre ciencia ficción, me pide acompañarlo al Excélsior, a entregar la nota que acaba de corregir, en un dos por tres llegaremos a la casa de Juan José Arreola para entregarle las pruebas, allí nos espera José Emilio Pacheco, quien entregará hoy las planas de La sangre de Medusa, que se publicará también en los Cuadernos del Unicornio, advierte de pronto que se ha hecho muy tarde, que tenemos que volar a Excélsior para entregar su nota; le pregunto si es ´La idiota ´ y él cambia de inmediato de tema, ´La idiota ´ es una columna muy ácida sobre la televisión y sus efectos entontecedores, son las cosas desconcertantes de Carlos.
• ¡La televisión! ´a quién diablos le importa la televisión, seguimos hablando de libros; eso implica que la literatura es el tema al que constantemente volvemos, sólo que, interrumpido sin cesar por ráfagas de comentarios de todo tipo, sobre cine, sobre la ciudad, sobre los problemas del momento que comienzan a alarmarnos, sobre la Universidad, sobre nuestras vidas.

• Columna La Calle que aborda otra de las actividades de Carlos Monsiváis, el cine, fue uno de sus grandes placeres, No era tampoco un crítico en el sentido en que lo fueron sus amigos Emilio García Riera o Tomás Pérez Turrent que examinan el trabajo del director y su creatividad, era un disfrutador del espectáculo cinematográfico, encontraba en las cintas una expresión de la sociedad mexicana, y en la aparición de sus estrellas y galanes una manifestación del modo de ser de los mexicanos, su mirada cinéfila está plasmada en su libro “Pedro Infante.
• Las leyes del querer”, es una crónica ensayo, se lee como el autorretrato de una época a la que las leyendas vuelven atemporal, anclada en el espacio de ´lo mexicano’, donde intervienen el melodrama, la comedia, los modelos de vida y de mala vida.